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Guardian Africa网络尼日利亚:拉各斯独特的声音

新开户送58体验金 2018-08-08 10:10:05 世界

尼日利亚艺术家Emeka Ogboh掌握了麦克风,数字录音设备和摄像机,捕捉到拉各斯令人发狂的超级视觉效果:鲜艳的色彩,街头和高速公路小贩的切口哭泣,大巴车指挥大喊,汽车和公共汽车急躁的ble ats声号角,以及不断运动的人群与奥地利歌德学院合作,Ogboh最近推出了拉各斯音景的在线实况音频流,与2013年7月18日的世界听力日一致拉各斯是您视觉兴趣的主题和目标什么

让这座城市如此吸引人

Emeka Ogboh:我在拉各斯生活和工作我深深扎根于城市,就像其他人一样生活在这里你无法忽视拉各斯的普遍影响从你起床直到睡觉的那一刻起,你就会受到影响作为一个艺术家,一个人的住所成为一个人的工作起点是很正常的拉各斯是一个非常活跃的城市,没有什么是可以预测的事物以不断变化的快速和持续的速度发展,这是一个有趣的叙述它是一个许多面孔和平行的城市拉各斯的不可预测性通知我的作品艺术家可以将拉各斯视为一个需要同时受到纪律处分和拥抱的古怪缪斯

它也可以作为艺术家的终极梦幻岛屿我很好奇

为什么声音成为你干预的主要形式,尽管我知道你已经开始使用视频和摄影,我们将在一瞬间得到答案但让我们先来谈谈声音如果你曾经去过拉各斯你无线我会理解为什么声音是我的首选媒介这个城市的第一印象之一就是它的音景强度对于拉各斯的第一个定时器,特别是如果你来自全球北部,那么拥有这个城市的音景可能是一个令人震惊的体验侵入你的耳膜但是,我参加了2008年在埃及法尤姆冬季学院奥地利多媒体艺术家Harald Scherz教授的可听频谱的媒体课之后,我开始研究声音艺术

回到拉各斯后,我开始试验声音I记得在那个时候接到朋友打来的电话这位住在尼日利亚首都阿布贾的朋友正在访问拉各斯15秒后,我问他是否在拉各斯,因为我可以选择独特的拉各斯音乐风景

背景他惊呆了,我知道他在拉各斯他曾想给我一次惊喜访问在某种意义上说,电话打开我的耳朵声音的独特性我的城市所以我开始倾听,记录和试验这些声音我记录和听的越多,我越感激他们沉浸和传输听众的能力我发现声音比任何其他媒体更有吸引力在什么时候这个过程从个人转变为公共消费的翻译工作

我认为这是从我有意识地决定向公众展示拉各斯Soundscapes之前那一刻之前,我主要是在我工作室的安静隐私中录制和聆听,完全由我的新发现拍摄作为一名艺术家,我想到了什么我可以创造性地利用声音当机会在公共场合展示项目时,如何呈现它的问题出现了如何将在一段时间内在城市周围录制的声音放在一起成为短片段安装

什么声音应该包含或不包括在拉各斯的代表

总之,什么样的声音最好将拉各斯归结为一个地方

这些是我必须自己回答的问题那么最初的公众招待会怎么样

如果我是对的,你的第一个音响展是在拉各斯的非洲艺术家基金会

不,2008年在埃及法尤姆的冬季学院我在学院的卫生间安装了一个视听工作我的第一个拉各斯音景展在2009年在AAF举行,我记得设置了安装,并且不确定会期待什么公众但我认为将熟悉的声音重新定位到一个不寻常的环境的想法让公众有机会以不同的方式倾听和欣赏拉各斯同时,许多人只是满足于我的工作是艺术场景中的新事物的想法拉各斯的声音自从你第一次开始以来有什么变化

拉各斯在很大程度上是一项正在进行的工作,在整个这个时期,这座城市的声音当然是不断变化的 新的结构正在建立,而旧的结构正在被拆除这一过程已经产生了显着的影响,例如,霍金在大多数新装修的道路上已被禁止,但小贩是拉各斯音景的主要部分

随着政府BRT巴士扩大到所有巴士路线,danfo巴士完全消失只是时间问题想象一下拉各斯如何在没有标志性黄色巴士的情况下看起来如此

这意味着口头测绘(巴士路线上的巴士路线呼叫)将逐渐消失巴士指挥家是拉各斯音景中非常重要的元素他们的口头映射 - 我的意思是他们对乘客的征集 - 为Soundscape添加真实性这意味着您以前的录音现在是历史文档或属于记忆档案有趣的是,旧录音和你未来做什么会一起呈现更复杂的拉各斯真当我第一次开始录制时,没有设想这个发展我只是从创造性的角度看待事物并且没有意识到我正在慢慢地建立一个档案馆只有当Oshodi在2009年和2010年之间进行了重组和翻新时才发现我曾经发生过变革在那里的声音在这一点上,对我来说显而易见的是,拉各斯音景在城市基础设施发展方面正在发生变化我的目标是创建一个关于拉各斯转变的叙述,我已经完成了录音还有那些我还没有制作的我不打算只使用我自己的录音,但会从过去寻找拉各斯的旧录音,比如档案录像和其他音频素材为了让我们的谈话方向不同,我是特别着迷于拉各斯如何在您的工作中变得可移动或可转位您已经能够在其他地方和几个地点种植拉各斯这样,与拉各斯的互动“非常地”具有现象学和想象力,而不是身体上的经验我的创造你刚刚描述的互动的能力主要在于我正在与我合作的媒体中,我曾与其他媒体一起探索拉各斯(视频和摄影),但我发现声音是传达地方感最强大的地方拉各斯音景对想象产生强烈影响他们不容忽视我通过仔细选择在新环境中完全体现或表示拉各斯的声音进行干预告诉我们关于观众的消息对尼日利亚以外的声音风格的反应这些反应混杂在一起,包括积极的消极情绪和消极的情绪,以及拉各斯音景之间的某些地方让一些人恼火,同时激起了他人的好奇心

已被描述为嘈杂和突兀,特别是在一些安静的欧洲城市,它已安装在科隆,有人打破了一个安装和警察的扬声器被调用,因为声音被认为是令人讨厌的但是对于一些人来说,拉各斯Soundscapes是一个有趣的干预,增加了大气的色彩我认为对我的工作最有趣的反应来自居住在国外的尼日利亚人声音激起了他们的情绪,并在听到的声音中带来了家的气息

一个特别的反应是来自一位在赫尔辛基的尼日利亚学生,他认为他在一个完全陌生的环境中遇到拉各斯音景时精神崩溃

他在离开三年之后在尼日利亚访问尼日利亚在开普敦,我记得一些尼日利亚人在他们的商店走出去时,他们听到丹佛公共汽车售票员在阿德利街尖叫着他的肺,所以在曼彻斯特,你可以很容易地发现根据他们对装置的反应,人群中的尼日利亚人最近的博物馆展览是“The Progress of L”奥斯汀在休斯敦的梅尼尔收藏馆成功安装了一辆danfo巴士这是从以前展览中danfo巴士的更多示意图的转变,博物馆墙上有黄色表面和两条黑色条纹实际巴士的实际性如何

添加到您工作的体验环境中

在我的审美世界中,danfo巴士是一个稳定的视觉标志,我可以在其中组装声学参考拉各斯 它进一步被概念化为一个自发的“集体”,在过境中,将拉各斯或其人从一个站点转移到另一个站点

正如您正确地观察到的那样,danfo巴士在我以前的作品中表现为黄色油漆,墙壁上有两条黑色条纹这个概念完全是一个可视化的过程从彩绘墙壁演变为其他展览中的建造和喷漆展台,最后演变为“爱的进步”展览中的danfo巴士的实体展示在我的装置中安装了danfo巴士,将观众的体验从声波转变为与拉各斯通过其最具标志性的符号进行的更具体的互动我认为它创造了更逼真的城市体验您还开始将拉各斯与其他媒体(如视频和摄影)联系在一起Your Fractal Scapes嵌入上面)是最近的视频实验,对拉各斯的处理方式与您的声音完全不同,您可以谈谈这些新实验ts以及它们如何与你的音景关联

我的实验视频是拉各斯的抽象“基于时间”的绘画城市主要通过绘画记录,例如市场场景,街道场景,天际线,公交公园以及内城拉各斯也通过各种文件摄影这些绘画既可以是印象派的,也可以是现实的诠释但他们总是呈现拉各斯的独特视角,这座城市传奇复杂的剪影他们是静态的,挂在画廊或人们家中的墙上作为一名与数字媒体合作的艺术家,我喜欢这些绘画,但无法连接到它们的静态质量尽管如此,它们为我提供了一个使用视频以不同方式探索拉各斯的出发点分形花纹是“镜面效果”实验视频当将帧导出到帧时,静止图像让人联想到拉各斯的印象派画作然后引入声音来创作城市的视听叙事视频实验是基本的,但拥有n抽象的质量,我认为指向拉各斯的混乱性质分形花圃解决拉各斯的复杂性质,这是一个可通过多个入口点和出发点导航的城市我的视频实验是基于时间的绘画,三维绘画或拉各斯的照片在展览中,可以将视频与拉各斯音景一起安装,以创建更具有身临其境感或体现的体验,我制作了带有这一想法的视频,但视频和音景也可以单独安装

拉各斯音景直播声音流在2013年7月18日的世界听力日上发布

这次访谈首次发表于Contemporary和来自非洲视角的国际艺术平台Ugochukwu-Smooth Nzewi是一位艺术家,策展人和艺术史学家他是史密森学会的研究员,最近被任命为美国新罕布什尔州达特茅斯学院胡德博物馆的非洲艺术馆馆长Nzewi was als o最近被任命为Dak'Art 2014策展人之一

作者:牟趵

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